Las tres ficciones (pampa, playa, afuera) que componen este libro responden de manera directa a las obsesiones del poeta, que se podrían reducir a una: indagar la época que vive (su generación) en las condiciones de producción del nuevo cine. Todos los textos rodean la escena crítica del set: las ciudades de verano en invierno. ()
Si un hombre sobrevive siendo ambiguo, como dice en el segundo pequeño poema, esa ambigüedad, claramente, forma parte de una estrategia de sobrevivencia, por lo tanto, se asume con desesperación y necesidad. El centro del problema (ese cine, ese relato, esa generación) incluye una indagación biográfica, un relato ascético sobre la experiencia artística y una valoración pesimista de los presupuestos narrativos. El libro se ejecuta y exige velocidad porque no se sabe durante cuánto tiempo se puede hacer convivir todo ese magma que tiene adentro: un poema se inicia con un poema/ un párrafo, con un párrafo/ un diálogo se inicia con un diálogo/ ya sabíamos/ ya sabíamos
(Martín Rodríguez).
